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景德镇窑的历史发展历程瓷器特点

时间:2019-06-28 22:41  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  景德镇具有长久的制瓷汗青和保守,从五代曾经起头烧制瓷器,至明代已有四百多年的汗青了。这四百多年间,中国汗青上的名窑一个个地兴起,名噪一时,风行一世,但大多时间不长,又一个个地被式微、裁减。入明当前,钧窑、龙泉窑、磁州窑等系的瓷器,已无法与景德镇的青花、彩瓷和颜色釉瓷相匹敌,它们或遏制出产,或走向式微。而景德镇的瓷工们在本人世世代代的丰硕实践经验的根本上,兼收并蓄历代各地名窑之所长,加以成长和提高,由本来与各地名窑并驾齐驱的地位,逐步成长到夺得冠军的场合排场,成为全国的瓷业核心。

  景德镇位于江西省东北部,地处群山环抱之中,昌江傍镇而过。景德镇具有得天独厚的天然前提,浮粱县境内的麻仓山以及附近星子、乐平、婺源、余江和波阳等县尽是山陵地带,储藏着大量的高岭土、瓷石、釉果和耐火土一类矿物。这些制瓷原料不单杂质含量少,工艺机能好,适宜于制造高级瓷器,并且储藏量极为丰硕。景德镇及其四乡山木火焰长,烧瓷最为合适,为烧窑供给丰硕的燃料。良多瓷窑设于昌江及其交换沿岸,河水可供淘洗瓷土;设置水碓,操纵水力破坏瓷土。同时,昌江水运通顺,多量瓷器可顺流而下至鄱阳湖,转由其时主要的互市港口如九江、南京、扬州等地,运销国表里市场。

  宋代景德镇次要烧制青白瓷单一品种,青白瓷以其釉色介于青白之间,说它是青瓷又青中显白,说它是白瓷又白中泛青。这种介于青瓷、白瓷二者之间的青白瓷具有景德镇奇特的地域特色。青白瓷晚清当前一般称之为“影青”,宋文献仅见青白瓷一名,无影青之称,晚清以致民国初年出书的瓷书又有“隐青”、“映青”、“印青”等等名称,所指均为青白瓷。景德镇发觉烧青白瓷的宋代瓷窑遗址有湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等多处,上述窑址遗留碎片极多,能够想见其时烧瓷的盛况。20世纪50年代以来已有15个省和自治区出土了景德镇的青白瓷,上世纪青白瓷畅通范畴如斯之广,把出土浩繁的青白瓷与瓷窑遗址的丰硕遗物堆积两者互为印证,反映了宋代景德镇陶瓷业的成长与昌隆情况。

  景德镇五代时烧青瓷和白瓷,青白瓷在五代窑址里尚未发觉。按照我国瓷窑成长的一般环境,后期都承继前期保守品种而有所改良或成长。但景德镇却破例,五代风行的青瓷和白瓷,宋代不见了,代之以青白瓷,这种现象的呈现不克不及从一般纪律去摸索,应有其他的缘由。汉唐以来陶瓷成长都有其本身纪律,但也有仿照同期间其他品种的事例,如汉代北方彩绘陶是仿照同期间江南地域彩绘漆器,唐代三彩与绞胎是仿同期间丝绸印染及犀毗漆器特征而烧制的,宋代酱釉瓷是仿照同期间酱色漆器烧制的,雷同例子还有良多。

  玉器历来属于罕见物而为统治阶级垄断公用,青白瓷是在青白玉可欲而不成求的环境下呈现的,应是景德镇陶瓷匠师别出机杼地操纵本地优良原料烧出了色质如玉的青白瓷,以满足消费者需求,从它呈现的那一天起就遭到人们喜爱,不久便博得了假玉器的美称。

  南宋词家李清照《醉花阴》中有“玉枕纱橱”文句,这里的玉枕就指的是色质如青白玉的青白瓷枕;元代青白瓷碗有印“玉出昆山”和“玉出昆冈”字铭,表了然青白瓷是仿玉器而作的,寄意很较着。

  景德镇宋代烧制青白瓷以日用器皿为主,饮食器具有碟、盘、碗,酒具有注子、注碗、杯、托子,盥洗卫生器具有钵、洗和各式香熏,照明器具有灯盏,有供放药材、香料或妇女化妆用品的盒子。有一种子母盒,是于大盒之内粘附3个小盒,别离放粉、黛、朱,供妇女化妆时利用。此外,无为善男信女烧制的观音塑像,有专为陪葬用的塔式盖瓶,寝具有各式枕,如双狮、立象、卧婴和银锭式,此中以银锭式较多。下图为清雍正景德镇窑墨彩大缸杯。

  江南地域宋墓出土物以青白瓷较为常见,少数墓葬有切当编年墓志,把编年墓出土青白瓷加以排比,大致可看出器物演变及风行利用时间。注子注碗是一组酒器,五代时已很流行。北宋墓出土注子注碗较多,仍带有仿金属器的特征,器身呈瓜棱形比力遍及;晚期墓所出注子大都均有盖,盖顶均有一狮形钮,注子注碗最晚出于徽宗政和期间墓。钵流行于唐,钵身较高,五代时钵演变为浅式,但仍保留唐代敛口平底,口底大小相若的遗风,宋代青白瓷钵由敛口变为敞口、折肩,肩以下慢慢收敛,口大而底小,器型有较大的变化,风行时间与注子注碗不异。盖瓶最早出于北宋后期,南宋流行,瓶体瘦长,上下约略相等;上半部颈细长,颈上堆塑龙、虎、龟、蛇、风、鹤、鸡、犬等纹,上有塔形盖,盖顶为一鸟纹钮,有的为立鹤,下半部瓶身多有附加粉饰,肩部一周堆贴人物,有的为军人,有的为十二辰。盖瓶沿袭到元末,上半颈部只占器高的三分之一,瓶身则变长,与南宋比拟,有较大变化。宋代盒子产量很大,南宋期间更呈现了特地制造盒子的作坊;景德镇烧制的盒子形体较小而扁,有圆形、八方形、六瓣形和菊瓣形,盖面多饰以阳纹印花,盒子底部无釉,有带作坊标识表记标帜的,如“吴家合子记”、“段家合子记”等,字铭均为阳文直书,国内国外出土的此类带作坊标识表记标帜的有“吴”、“许”、“段”、“蔡”、“陈”、“潘”、“余”、“汪”、“蓝”、“朱”、“徐”、“程”、“张”等13家作坊产物,仅出产盒子一类产物就有如斯浩繁的作坊,整个制瓷规模就可想而知了。蒋祈《陶记》所说的“昔窑三百余座”的记录是完全能够相信的。

  宋青白瓷除了具有胎白、釉润如玉等特点外,还辅之以刻花、篦点、篦划和印花粉饰,愈加强了青白瓷艺术传染力。北宋前期青白瓷多光素无纹,规整的器型和润洁如玉的釉质,博得人们的赞扬。中期当前,刻花、篦点及篦划纹饰在器物上大量呈现,神宗元丰编年墓出土有刻花小盘数件,盘口均无釉,表白是采用的覆烧方式。南宋当前印花粉饰又大为流行,传世与墓葬出土物之中有此类印花盘碗不少,盘多覆烧,纹饰题材、结构方式与河北曲阳定窑颇多近似之处,较着遭到了定窑影响。

  景德镇因为具有优胜的天然前提,诸如优良高岭土,山区多马尾松柴,便当的水上交通,出格是手艺崇高高贵的制瓷工匠,这些有益前提是江南地域任何瓷窑都无法与之对比的。

  色质如玉的青白瓷对江南地域瓷窑影响很大,呈现了不少仿照景德镇青白瓷的瓷窑,已发觉的有江西的南丰、吉州、宁都、赣州、金溪和贵溪窑;福建的德化、泉州、同安、永春、安溪、南安、莆田、福清、闽清、升天、连江、浦城、崇安、光泽、建宁窑;广东的潮州、广州及惠州窑;广西的藤县、容县、桂平及北流窑;湖北的鄂城及武汉窑;湖南的益阳、衡阳窑;浙江的山河、泰顺窑,共8个省34个县,它们之间构成了一个以景德镇为核心的青白瓷系。青白瓷系是江南地域两大瓷窑系之一,影响面之大,居宋代六大瓷系的首位。

  明代在景德镇设立御窑厂,专烧供皇室和朝廷对内赐赏和对交际换用瓷器。御窑厂派有督陶官,集中景德镇最优良的瓷匠,独有优良瓷土和青料,以雄厚的资金,按照宫廷的需要,不计工本,不吝人力,烧制最精彩的产物。如许便把中国制瓷工艺推向一个新的高峰。

  明代的民窑瓷器出产成长也很快,虽然不及官办御窑厂的产物精彩,但产量庞大,“自燕云而北,南交趾,东际海,西被蜀,无所不至,皆取于景德镇”(王宗沐:《江西弘愿陶书》)。此中不乏高级产物,凡属宫廷需要的“钦限”瓷都由民窑出产。出格是到了明代后期,跟着制瓷业中本钱主义要素的萌芽,民营瓷窑激增,嘉靖十九年(1540年)时,“浮梁景德镇民以陶为业,聚佣至万余人”。万积年间(1573~1620年),“镇上佣工”“每日不下数万人”。官窑有不如民窑之势,呈现“官民竞市”的场合排场,终究构成“官搭民烧”的新轨制。此外,民窑图案纹饰天然豪宕,特别是描绘天然的写实纹饰,更能表现制瓷工匠丰硕的缔造力,反映劳动听民浓重的糊口气味。景德镇民窑瓷器是值得注重的。

  在明代,景德镇制瓷工艺程度有很大提高,制瓷分工很细,《天工开物》列举了制瓷出产过程有春土、澄泥、造坯、汶水、过利、打圈、字画、喷水、过锈、装匣、满窑、烘烧等各道工序,从原料开采到烧成,“过手七十二,方克成器”。就是说,要颠末72道工序,才能制成一件瓷器。大大都工序根基上都有人专司其职,分工的精细,手艺上的不断改进,使产质量量不竭获得提高。景德镇的瓷匠还总结了我国南、北窑炉的长处,发了然蛋形窑,即景德镇窑。窑炉的改革,使产量和质量大大提高。如许,景德镇的瓷业也就愈来愈畅旺了。

  耸立在昌江之畔的景德镇,官窑和民窑数百个烟囱日夜红焰蔽空,炊火相望,“万杵之声殷地,火光炸天,夜令人不克不及寝”。盛况空前,成为驰誉世界的瓷都。

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